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Questões de Arte contemporânea e patrimônio cultural da Unesp

2 questões oficiais da Unesp sobre Arte contemporânea e patrimônio cultural, de 2017 a 2025, com gabarito e resolução comentada. Dificuldade estimada: 1 fácil, 1 média.

Treine Arte contemporânea e patrimônio cultural com 2 questões da Unesp

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2 questões de Arte contemporânea e patrimônio cultural resolvidas

Questão 1 · Unesp 2025 · Questão 60média

O que chamamos arte não mais nos demanda contemplação, mas sim reflexão sobre o sentido da palavra “arte”. Ou seja, o valor “arte” deserta o objeto para se ancorar no discurso de um indivíduo que se declara artista e que declara algo, uma ação, uma instrução, um ritual — não importa — como “arte”. Nesse momento, importam menos as qualidades intrínsecas (linhas, planos, luminosidade, textura etc.) desse objeto do que reconstituir um questionamento que nos convida à reflexão. [...] o artista não pode mais ser reconhecido por suas habilidades técnicas, mas sim porque se instala no centro de uma rede de discursos, ele mesmo assumindo o discurso sobre sua obra/fazer.

(Luzia Gontijo Rodrigues. “A arte para além da estética: arte contemporânea e o discurso dos artistas”. Artefilosofia, 2008.)

Considerando o objeto referido no excerto, a mudança na concepção de arte, mencionada pela autora, corresponde

A
ao status artístico definido por museus e galerias.
B
à submissão da arte a fins políticos e teológicos.
C
à importância do processo manual no modo de fazer artesanal.
D
à qualidade dos materiais utilizados na confecção da obra.
E
ao conceito elaborado pelo artista sobre sua produção.

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Gabarito: E

A autora diz que, na arte contemporânea, o valor "arte" sai do objeto (linhas, planos, textura) e passa ao discurso do artista, que declara algo como arte. O artista não é mais reconhecido pela habilidade técnica, mas por assumir "o discurso sobre sua obra/fazer".

A mudança corresponde, então, ao conceito elaborado pelo artista sobre a própria produção.

Resposta: E

Por que as outras atraem: C e D valorizam a técnica e o material, justamente o que o texto diz ter perdido importância; A (status dado por museus) não aparece no texto.

Dica: lembre a Fonte (1917), de Duchamp: um mictório vira arte pela proposta do artista, não pela fatura.

Questão 2 · Unesp 2017 · Questão 41fácil

(www.contramare.net)

O artista Artur Barrio nasceu em Portugal e mudou-se para o Brasil em 1955, dedicando-se à pintura a partir de 1965. Em 1969, começa a criar as Situações: trabalhos de grande impacto, realizados com materiais orgânicos como lixo, papel higiênico, detritos humanos e carne putrefata, com os quais realiza intervenções no espaço urbano. No mesmo ano, escreve um manifesto no qual contesta as categorias tradicionais da arte e sua relação com o mercado, e a conjuntura histórica da América Latina. Em 1970, na mostra coletiva Do corpo à terra, espalha as Trouxas ensanguentadas em um rio em Belo Horizonte.

(http://enciclopedia.itaucultural.org.br. Adaptado.)

Relacionando-se a imagem, as informações contidas no texto e o contexto do ano da mostra coletiva Do corpo à terra, é correto interpretar a intervenção Trouxas ensanguentadas como uma

A
denúncia da situação política e social do Brasil.
B
revelação da pobreza da população brasileira.
C
demonstração do caráter perdulário das sociedades de consumo.
D
crítica à falta de planejamento das cidades latino-americanas.
E
melhoria, por meio da arte, das áreas degradadas das cidades.

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Gabarito: A

A imagem mostra trouxas de pano manchadas de sangue jogadas num rio. O texto informa que Barrio usava materiais degradados (lixo, carne podre), contestava a arte tradicional e o mercado e se preocupava com "a conjuntura histórica da América Latina".

A mostra foi em 1970, auge da ditadura militar brasileira (depois do AI-5, de 1968), época de tortura, mortes e desaparecimentos de opositores. Trouxas ensanguentadas lembrando corpos abandonados num rio funcionam como denúncia da situação política e social do país.

Resposta: A

Por que as outras atraem: B, C, D e E tratam de problemas reais (pobreza, consumo, urbanismo), mas ignoram o contexto de 1970 que o enunciado pede para considerar; E ainda inverte o sentido da obra, que choca em vez de embelezar.

Dica: quando a questão manda relacionar a obra com o "contexto do ano", identifique o fato histórico daquele momento; no Brasil de 1968 a 1974, quase sempre é a repressão da ditadura.